Fondé en 1981 à Gelsenkirchen en Allemagne, Sodom est l’un des pionniers du thrash metal avec Kreator et Destruction, formant ainsi la «Big Three du Thrash Teutonique». Le groupe naît sous l’impulsion du guitariste principal Tom Angelripper, pseudonyme de Bernd Kost, qui impose une signature musicale brutale, rapide et politiquement engagée. Leur premier album, *Obsessed by Cruelty* (1986), marque les esprits avec des riffs percutants et des textes provocateurs, posant les bases d’un style qui influencera des générations de musiciens. Leur troisième opus, *Agent Orange* (1989), devient un classique du genre, porté par des titres comme «Agent Orange» et «Tired and Red», mêlant critique sociale et apocalypse nucléaire. Malgré des changements de lineup constants, Sodom reste fidèle à son identité sonore, oscillant entre punk, speed metal et thrash pur. Leur discographie, riche de plus de vingt albums, explore des thèmes sombres, allant de la guerre aux dérives sociétales, tout en cultivant une esthétique visuelle iconique. Le groupe a su conserver une audience internationale, notamment en Europe et aux États-Unis, où leur authenticité brute a été saluée par la presse spécialisée. Avec plus de 40 ans de carrière, Sodom incarne une longévité rare dans un milieu souvent éphémère, prouvant que le thrash metal n’est pas qu’un phénomène des années 80. Leur influence se ressent aujourd’hui dans les scènes metal modernes, des groupes de death metal aux revivals thrash.

«S.O.D.O.M.» apparaît sur l’EP *The Saw Is the Law* sorti en 1991, une période où Sodom tente d’évoluer tout en restant fidèle à ses racines thrash. Le morceau illustre cette transition avec des riffs ultra-rapides et des solos aigus, typiques du style du groupe, tout en intégrant des éléments plus mélodiques qui annoncent leurs futurs travaux. Enregistré durant le déclin relatif du thrash metal au profit du death metal et du groove metal, il incarne une forme de résistance stylistique face aux mutations du genre. Bien que moins acclamé que leurs albums phares, l’EP a été salué pour sa production agressive et ses textes mordants, reflétant l’engagement politique du groupe. «S.O.D.O.M.» est devenu un titre culte parmi les fans, souvent cité dans les setlists lors des concerts des années 90. Son impact, bien que moindre commercialement, a contribué à solidifier la réputation de Sodom comme l’un des groupes les plus cohérents du thrash metal.

Le titre «S.O.D.O.M.» est un clin d’œil direct à la ville biblique de Sodome, symbole de dépravation, mais aussi une provocation assumée envers les détracteurs du groupe qui les accusaient de glorifier la violence. Les paroles, écrites par Tom Angelripper, mêlent références apocalyptiques et critiques sociales, typiques de l’approche lyrique de Sodom, avec des phrases comme *«Burn in hell, the time is now»* qui résument leur côté sombre. L’enregistrement de l’EP *The Saw Is the Law* a eu lieu dans des conditions précaires aux studios Woodhouse à Hagen, en Allemagne, où le groupe a dû composer avec un budget limité mais une énergie brute intacte. Le morceau a été joué en live dès 1990, souvent en ouverture de concerts, pour électriser le public avec ses tempos frénétiques et ses changements de rythme imprévisibles. Selon les témoignages de l’époque, les fans hurlaient le refrain *«S-O-D-O-M»* en chœur, transformant les concerts en rituels cathartiques. Le clip promotionnel, réalisé à moindre coût, montre le groupe jouant dans une usine désaffectée, renforçant l’esthétique industrielle et déshumanisée des textes. Tom Angelripper a révélé plus tard que le titre était aussi une réponse ironique aux critiques qui qualifiaient leur musique de «satanique», en détournant délibérément les symboles religieux. L’EP a été initialement publié par SPV/Steamhammer, un label allemand spécialisé dans le metal extrême, qui a soutenu le groupe malgré son statut de niche. Curieusement, «S.O.D.O.M.» est devenu un morceau de plus en plus populaire dans les années 2000, lorsque des groupes de metal moderne ont commencé à le reprendre en live, le citant comme une influence majeure. Enfin, une version live de ce titre, enregistrée en 1991 à Essen, est apparue sur la compilation *Ten Black Years*, confirmant son statut de pilier du répertoire live de Sodom.