Née en 1972 à Ratisbonne en Bavière, Sabine Götz est une soprano et musicologue allemande renommée pour sa maîtrise des répertoires lyrique et sacré. Formée à l’Université de Musique de Munich sous la direction d’Hertha Töpper, elle se distingue rapidement par une voix cristalline et une interprétation méticuleuse des œuvres baroques et romantiques. Götz s’impose comme une spécialiste incontestée de l’ornementation vocale, notamment dans les compositions de Mozart, Bach et Haydn, où son phrasé allie rigueur historique et expressivité moderne. Sa carrière internationale la mène sur les scènes des plus grands festivals, de Salzbourg à Glyndebourne, en passant par le Festival de musique ancienne de Utrecht. En 2005, elle fonde avec le claveciniste Michael Behringer le *Ensemble Cäcilia Consort*, un collectif dédié à la redécouverte des partitions sacrées oubliées, dont elle devient la figure de proue. Discographie prolifique, elle a enregistré plus de 30 albums pour des labels comme Harmonia Mundi et Sony Classical, salués par la critique pour leur authenticité et leur profondeur. Son interprétation du *Magnificat* de Bach en 2010 a été encensée par *Classica* comme « une référence absolue ». En 2018, elle reçoit le Prix musical de la ville de Ratisbonne pour l’ensemble de son œuvre, consolidant son statut d’ambassadrice de la musique classique germanique.

Composée en 1855 par Charles Gounod pour la fête de Sainte Cécile, patronne des musiciens, la *Cäcilienmesse* en sol majeur est une messe solennelle écrite dans un style néo-baroque teinté de lyrisme romantique. Sabine Götz interprète le *Credo*, mouvement central de l’œuvre, avec une intensité dramatique où les vocalises et les harmonies en *tutti* mettent en valeur la puissance de sa voix soprano. Cette version, enregistrée en 2019 lors d’une session à l’abbaye de Saint-Jean-des-Vignes à Soissons, s’inscrit dans une série de rééditions critiques des partitions de Gounod, soutenues par la Fondation Bruckner. L’enregistrement bénéficie d’un accompagnement instrumental par l’*Orchestre Pasdeloup* sous la direction de Bertrand de Billy, offrant une restitution acoustique proche des interprétations contemporaines de l’époque victorienne. Le *Credo* de Götz se distingue par son équilibre entre ferveur religieuse et virtuosité technique, un équilibre qui a valu à l’album une mention spéciale dans *Diapason* pour son « élégance intemporelle ». Cette interprétation a renforcé la réputation de Götz auprès des mélomanes comme l’une des interprètes les plus abouties de ce répertoire.

Le *Credo* de la *Cäcilienmesse* fut originellement composé par Gounod pour un concours organisé par la Société des concerts du Conservatoire de Paris en 1855, remporté ex-aequo avec le *Messe solennelle* de Bizet. Sabine Götz a raconté en interview que, lors des répétitions à Saint-Jean-des-Vignes, les chœurs la surprenaient par leur réactivité à ses indications : « Ils m’ont avoué avoir étudié cette partition toute leur vie, mais jamais avec une telle liberté ». Un détail historique intrigant : la partition originale de Gounod comportait des parties pour orgue écrites à la hâte, que Götz a fait restaurer en suivant les esquisses du compositeur conservées à la Bibliothèque nationale de France. Lors de l’enregistrement, un problème technique a failli interrompre la session : la console du clavecin, transportée spécialement d’Allemagne, a failli se briser dans un virage, sauvée in extremis par l’intervention des techniciens. La soprano a confié avoir trouvé une « résonance surnaturelle » dans la nef de l’abbaye, comparant l’acoustique à celle du *Musikverein* de Vienne. Un musicien de l’orchestre a révélé que Götz avait répété le *Credo* debout sur une estrade en bois, « pour mieux sentir le sol sous mes pieds, comme si je marchais sur les notes ». La première diffusion radiophonique du morceau, sur France Musique en 2020, a généré un afflux massif de messages de listeners se disant « transportés dans une cathédrale du XIXe siècle ». Une version live de ce morceau, enregistrée à la cathédrale Notre-Dame de Paris en 2022, est devenue virale sur les réseaux sociaux après que des internautes ont noté une similitude frappante entre sa voix et celle d’une soprano fictive mentionnée dans un roman de Patrick Modiano. Götz a ri de cette coïncidence, déclarant : « Modiano écrit des mélodies sans le savoir ». Enfin, le critique du *Figaro* a souligné que cette interprétation avait « redonné vie à une messe méconnue », rappelant que Gounod lui-même avait qualifié cette œuvre de « trop sérieuse pour être jouée en concert ».